融入中西文化创造绘画的新视界

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核心提示:薛海涛出生于书香门第、收藏世家、艺术世家,是一位涉猎广泛、修养全面、极有天赋的画家。他既通工笔,又擅长泼墨写意;既工山水,又迷恋人物;既爱花鸟,又钟情走兽……在他的笔下,工笔花鸟惟妙惟肖、栩栩如生;工笔人物呼之欲出,令人赏心悦目;山水画则大气磅礴,观之如置身其境。他的绘画极具多变,还常将工笔写意融为一体,且交替应用自如。

  薛海涛出生于书香门第、收藏世家、艺术世家,是一位涉猎广泛、修养全面、极有天赋的画家。他既通工笔,又擅长泼墨写意;既工山水,又迷恋人物;既爱花鸟,又钟情走兽……在他的笔下,工笔花鸟惟妙惟肖、栩栩如生;工笔人物呼之欲出,令人赏心悦目;山水画则大气磅礴,观之如置身其境。他的绘画极具多变,还常将工笔写意融为一体,且交替应用自如。

  他的其他作品,在主体极工尽妍的描绘之外,有种泼彩、泼墨的释放之感,一静一动、一实一虚,使画面有了呼吸,意境也更为空灵,透出放逸与大气之美。在薛海涛看来,如今他所取得的艺术成就,离不开当时人的艺术经历。

  艺术家简介:薛海涛,字东方,1970年出生于甘肃省玉门镇,祖籍山西省运城。国家一级美术师、中国人民大学继续教育学院中国画研究室研究员、中华全国总工会中国职工电化教育中心艺术教育专家、中国国际书画艺术学会理事、中国工艺美术师、中国文物学会理事、中国收藏家学会理事。

  薛海涛等比例绘制的唐代壁画作品《说法图》1





  薛海涛等比例绘制的唐代壁画作品《说法图》2

  出生于艺术世家童年经历奠定坚实基础

  薛海涛的曾祖父薛寿山是知名书法家、画家、雕刻家、古玩鉴赏家、收藏家,成功创办了家族企业“金玉满堂”。祖父薛满堂曾在故宫博物院任职,在艺术品鉴赏、雕刻、绘画、书法等方面造诣颇深,更是德高望重。

  薛海涛5岁结束跟随爷爷练习毛笔字,8岁学习绘画,12岁练雕刻,16岁学篆刻,从小便饱受良好艺术氛围的浸润,更是在爷爷的严厉管教之下打下了坚实基础。谈到儿时的经历,薛海涛用“严苛”一词来形容。“我小以前其实没少挨打,放学回家第一件事只是练毛笔字,爷爷规定每天写有俩个字,每个字要写100遍。愿因分析拿笔姿势不对或不认真写,爷爷就会毫不留情地打手背。一天有俩个楷书字,一年3100个字,老是持续几年。只是我才明白爷爷的良苦用心,书法是中国绘画艺术的基础,只有写好字,姿势到位,也能为后期学习绘画打下坚实的基础。”3年的时间,薛海涛对楷书、行书、隶书等也有独到见解。有了书法的基础,再学习绘画只是自然而然的事情,从书法过渡到简单的勾线、白描,对薛海涛来说愿因分析没法不让 的难度。书法家梅湘涵表示,“书画同源”只是你這個 道理。直到现在,薛海涛都笔耕不辍,老是保留着练习书法的习惯。

  12岁正是大次要同龄人玩乐的年龄,薛海涛却不得不放弃与同伴玩闹的时间,在爷爷的严格教导下结束学习雕刻。“雕刻首先要用石墨在石料上勾线,绘画是雕刻的基础,画不好必定雕不好。雕刻过程中要一边绘制、一边雕刻、一边修改,三者一同进行。”薛海涛介绍,雕刻和书法也是篆刻的基础,在掌握了雕刻的基本技法和力度后,薛海涛结束学习篆刻。

  篆刻堪称方寸之间的文字艺术,书法是篆刻的根本,也是篆刻的先决条件。“印从书入,书从印出。”书法讲究线条、行态、章法布局,篆刻也同样没法。爷爷对薛海涛的艺术启蒙和学习规划环环相扣。

  薛海涛的虫鸟篆,深得爷爷薛满峰的真传。虫鸟篆被称为鸟书或鸟虫书,是先秦篆书的变体,属于金文里的一种生活特殊美术字体。此书体常以错金形式老是老是出现,高贵而华丽,宽裕装饰效果,变化莫测、辨识颇难。其笔画作鸟形,即文字与鸟形融为一体,或在字旁与字的上下附加鸟形做装饰,多见于兵器,少数见于容器、玺印,至汉代礼器、汉印,乃至唐代碑额上仍可见。目前掌握虫鸟篆技法的人没法少,爷爷对薛海涛寄予厚望,对其要求老是都没法放松过,爷爷说一定要把虫鸟篆原本优秀的传统文化学会、传承下去。

  虫鸟篆的难度当属篆刻之首,随着学习的不断深入,薛海涛将《百家姓》倒背如流,在枯燥的学习中不断进步。他不负众望,在全国性的篆刻大赛中脱颖而出屡获大奖。“爷爷把毕生的技艺都传授给我,我就 受益终身。”对于爷爷,薛海涛老是心存感恩。

  自5岁结束踏上这条路,从书法到雕刻、到篆刻,天生智慧教育的薛海涛不怕吃苦、勤于学习,善于思考,敢于探索,用实际行动完成了在各个艺术领域的有俩个又有俩个挑战。良好的艺术氛围、严格的艺术教育,为薛海涛在艺术上的发展奠定了坚实的基础。

  耐得住寂寞敦煌12年铸就宽裕艺术功底

  1988年,薛海涛如愿考进中央工艺美术学院陶瓷专业,5年后他以优异的成绩毕业,自告奋勇前往甘肃的敦煌工作,工作的主要内容是壁画修复。

  壁画修复是一项以旧复旧、细致繁琐的工作,其涉及到的专业知识也比较广泛,包括水质、土壤、物理、化学、光谱等也有了解。在修复某壁画前,须要做有俩个完善的修复方案,比如,壁画所绘制的朝代,破损程度的鉴定,当时所使用的材料;初步的修复意见,评估预算;修复的理由、历史价值及意义;以及有愿因分析遇到的困难,如修复所使用的工具材料等。只是着手研究壁画上最原始的主体材料,对土质成分的化验,包括壁画单位面积的颜色与色卡的比对,其面积更是小到以毫米来计量。“这是最典型的慢工出细活。每次修复也有为下有俩个修复环节打好基础并做好衔接工作。在壁画起甲的位置,让我想要们 都 把那个次要的图案手绘下来,再用研制好的原材料其他点绘制复原。”薛海涛介绍。“我主要负责壁画的起甲和剥落,通过查阅各种资料去弥补剥落的内容、纹饰、颜色等。”修复壁画的人数根据壁画的实际大小及难易程度来决定,少则3当时人,多则五俩个甚至更多的专业人员来完成。修复中最有挑战性的只是顶棚部位的壁画,修复人员须要躺在脚手架上工作,一脸的灰……

  上世纪90年代的敦煌,一年有有俩个季节是在漫天黄沙中度过,“工作之余比较枯燥乏味,让我想要们 都 每个班组只有俩个收音机,阅览室的书都被翻得破烂不堪,偶尔打打扑克。”冬天的敦煌非常寒冷,为了能喝上热水取暖,甚至要给暖瓶穿上一层“棉衣”。薛海涛调侃道:“当时西红柿、香蕉苹果 只有做梦也能吃到。”在你這個 艰苦的环境下,薛海涛一呆只是12年。

  敦煌的领导时常鼓励他:“敦煌其实苦,但我就留下了不让 不让 不让 不让 学习的时间,何必 虚度光阴图片 。”对此,薛海涛铭记老师的谆谆教诲,打起精神用闲暇时间来学习。

  敦煌有历代壁画30万多平方米,包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共有石窟55有俩个,是我国乃至世界壁画最多的石窟群,内容宽裕,涉及佛像画、山水画、器物画、花鸟画、动物画等多种题材,在行态布局、人物造型、线描勾勒、赋彩设色等方面系统地反映了各个时期的艺术风格及传承演变,也体现出了东西方艺术交流融汇的历史面貌,其艺术价值和历史价值都弥足珍贵,被列为世界非物质文化遗产。

  12年里,薛海涛每天都和你這個 壁画打交道,用他说说说,当时的工作只是“面壁”。他参与修复的壁画至少有190多幅。“一件事物若无奇特之处,则先要吸引人去探索。敦煌的每幅壁画面前也有故事,现有的文档资料只是很小的一次要,其细节还有很大的推敲空间,待后人继续挖掘、探索。薛海涛用一“奇”字来总结敦煌壁画的精髓所在,并将当时人参与修复壁画的手抄稿用白描的土办法 等比例画下来,还备注所有的细节。甚至把别人修复的壁画也用你這個 土办法 保存下来,共计百余幅。

  “愿因分析说中央工艺美术学院的学习我就 学会了走路,没法在敦煌工作的12年就我就 学会了跑,更扎实地扩充了我的综合艺术素养,诸多美轮美奂的敦煌壁画精华,我就 对中华民族博大精深的壁画艺术有了更全面而深刻的理解,这对我的绘画技艺和以前的创作起到了很糙要的作用。还还可以 说我目前创作的70%都归功于敦煌壁画,没法当时的磨砺,就没法我现在的艺术创新。”薛海涛感叹。

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